El estilo del artista colombiano Fernando Botero es tan reconocible que se ha convertido en su “marca registrada”. Parece que todos hayan visto en alguna ocasión una de sus pinturas con figuras humanas gordas, que parecen casi grotescas. En realidad, lo particular de su arte no son tanto las figuras en sí, cuanto la distorsión de perspectiva de todo en la pintura. Las figuras no son gordas, sino infladas, que parecería se sienten angustiadas en sus entornos, que dan la impresión de ser demasiado pequeños, incómodos, inestables.
He aquí su pintura “La Calle” (2000). Una calle que podría ser cualquier espacio urbano de América Latina, angosto y populoso a la vez. La calle es el espacio en que se mezclan personas de diferente origen, clase social y cultura: hombres que van a su trabajo, vendedoras que ofrecen sus mercancías, mujeres que pasean y talvez van de compra. Todo esto implica un intercambio social. Sin embargo, noten cómo los personajes en este cuadro no comunican en absoluto. Sus miradas no se conectan. Hasta la mujer que lleva de mano a un niño no parece tener ninguna conexión con él. Es más, el niño tiene tez oscura y si la mujer, de tez blanca, es su mamá, esta diferencia sería un testimonio del mestizaje latinoamericano. Sin embargo, la falta de interacción entre el niño y su mamá confirma que el mestizaje no necesariamente significa armonía entre las razas.
Evidentemente, esta imagen busca subrayar que las diferencias de clase, raza y origen no se pueden mitigar. Estas diferencias todavía llevan a aislamiento y soledad de las personas en una vida social que parece dinámica y entrelazada. El espacio público y sus relaciones son opresivos aún para aquellos que parecen estar en una posición segura y de autoridad. ¿Creen que este mensaje de Botero corresponde a la realidad, así como la observamos en América Latina de hoy?
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í á é ó ú ñ ¿
Etiquetas: Fernando Botero
marzo 10, 2009 a las 5:57 pm
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